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《竞争的艺术》讲述大画家们相爱相杀的故事

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 楼主| 发表于 2017-9-16 16:54 | 显示全部楼层
现场人气爆棚,波兰文化官员与中国教育界人士力荐

  发布会现场,波兰驻华大使馆文化处参赞蔡梦灵女士致辞,其中为科扎克《如何爱孩子》这本书能够在中国出版简体版表示荣幸;广西科学技术出版社社长卢培钊先生就此书出版意图与意义发表了讲话;出版社心理学与生活事业部主任陈恒达作为本书编辑表达了对科扎克其人其书由衷的热爱之情。最后,中国教育学会家庭教育专业委员会常务副理事长、新华社高级编辑鹿永建发表了主题演讲,就《如何爱孩子》一书,探讨了科扎克的教育理念对现代教育的影响。现场气氛活跃,有观众表示了对科扎克本人及新书的强烈关注。

  来自团中央未来网、新浪读书、网易教育、凤凰网、千龙网、中国首都网,以及中国教育报、中华读书报、北京晚报、新京报等各大媒体也出席了发布会。此外,这部由广西科学技术出版社重磅打造的新书《如何爱孩子》也将在当当、京东、亚马逊等各大网站同步销售。

——来源:新浪读书
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 楼主| 发表于 2017-9-16 16:55 | 显示全部楼层
著名文化史家彼得·盖伊全景式解读《现代主义》
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“美术馆的反叛与孤独——从波德莱尔到毕加索”沙龙活动现场
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 楼主| 发表于 2017-9-16 16:56 | 显示全部楼层
  美术馆,从它的外形到内涵,都像是一个被摊开的文本,上面记录着艺术的足迹乃至国家的记忆。在始于1840年代的异彩纷呈的现代主义运动中,美术馆也作为不可缺少的角色参与其中。

  在艺术的法则被现代主义艺术家打破时,美术馆是保守的阵地抑或反叛的同盟?曾经被视为异端的作品,如何逐渐成为今日美术馆中的经典藏品?美术馆在我们的文化生活中,应当承担怎样的功能?近日,诗人、艺术批评家、策展人牧野,中国人民大学文学院比较文学与世界文学专业副教授汪海,独立批评家、历史学者帅好与独立策展人、清华美院博士艾蕾尔相聚北京民生现代美术馆,从彼得·盖伊《现代主义:从波德莱尔到贝克特之后》延伸开来,一起探讨美术馆和现代主义艺术家们的反叛与孤独。嘉宾们就“如何定义现代主义,如何看待西方现代主义思想浪潮”阐释了自己的理解,回溯了西方现代主义美术馆的反叛以及艺术家所体现的思想,并结合当下的社会现状,对东方文化的积弊问题与传承等问题进行了讨论。

  汪海简明扼要地解释了“现代主义”的定义,现代主义一个非常重要的特征就是反传统,这一切伴随着人类文明的进程、现代的城市化而产生,与艺术家们面对大自然的传统相对的,人类的生活节奏越来越快,越是发达,越是文明的社会的节奏越快,艺术家越来越多地聚集在城市社会,他们开始去捕捉城市生活的特点,这也是现代主义的起源。
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 楼主| 发表于 2017-9-16 16:56 | 显示全部楼层
  艾蕾尔介绍说,在15世纪之前没有“艺术家”这个称号,因为在15世纪之前所有的艺术赞助以及艺术创作的方式都是在赞助人——具体来说是在教会和宫廷贵族这两个主要的赞助团体的支持下来进行创作的。教会需要进行宗教宣传,所以它赞助艺术家来进行艺术作品的创作,但是这种贵族团体对艺术家的赞助方式其实是一种非常强制化而且是压抑个性的创作。而文艺复兴时期,出现了从宗教和那个宫廷贵族的团体分离出来的资产阶级团体、贵族家族对文艺作品的资助,艺术家的个性开始发散出来,有了大量的艺术品的杰作留在艺术史当中。直到19世纪,印象派和印象派后期这个时期产生了大量的画廊商人以及艺术中间商,他们渴望那些和以往的学院派不同的艺术作品,在主流语境之外组织了沙龙,这就是现代主义艺术的出现和发展时期。

  汪海表示,古典艺术强调的是对已经有了主题或者某一个话题进行重新的表现,古典的美学观认为艺术家的创作越接近古典的艺术越了不起。但是现代美学观不是这样认为的,如果你要表明你是一个像上帝那样能够创造新的东西的一个艺术家,才能表明你的地位,这些艺术家不光是在创造艺术品,他还有一个职能就是他想创造自己。所以我们会看到艺术家在十八、十九世纪以后,名字越来越响亮,到了现代艺术,我们会发现大多数艺术家都愿意彰显自己的个性,他甚至说我的生活本身也是一个艺术品,我要像艺术一样创造我自己,创造我自己的个性,所以我们会看到艺术家的名字和他的绘画联系越来越紧密。

  当然,艺术的形式也不仅仅局限于美术馆,萌发于19世纪中期的现代主义运动是对传统审美的全面反叛,小说、绘画、诗歌、戏剧、音乐、舞蹈、建筑、设计、电影,几乎所有艺术形式皆在这场运动中被彻底颠覆。两百多年来,现代主义余韵未消,当年的文化先锋们仍深刻影响着我们今日的文化生活。

  直到今天,“现代主义”仍是个无法在短时间内理解透彻的庞杂概念,关于“现代主义”的话题也可以有无限展开。在《现代主义:从波德莱尔到贝克特之后》中,盖伊以其罕见的文化史研究和写作功力,将现代主义运动的兴衰史涵括在了一本著作之中。盖伊以波德莱尔为这一波澜壮阔的研究揭开序幕,追溯了现代主义最初如何以革命者的姿态出现于巴黎。随后,马尔克斯的小说、毕加索的绘画、斯特拉文斯基的音乐、盖瑞的建筑等轮番出场,盖伊在书中将它们或相互比较,或相互融汇,以博学且风趣的笔触为读者呈现了一场异彩纷呈的盛会,而现代主义发展、壮大直至衰退的过程在其中得以清晰的显现……对于想更多了解这一概念的读者而言,盖伊的著作无疑提供了一部内容丰富又脉络清晰的百科全书。
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 楼主| 发表于 2017-9-16 16:56 | 显示全部楼层
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《现代主义:从波德莱尔到贝克特之后》 
[美] 彼得·盖伊 骆守怡、杜冬  
译林出版社
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 楼主| 发表于 2017-9-16 16:57 | 显示全部楼层
《现代主义:从波德莱尔到贝克特之后》内容介绍

  萌发于19世纪中期的现代主义运动是对传统审美的全面反叛,小说、绘画、诗歌、戏剧、音乐、舞蹈、建筑、设计、电影,几乎所有艺术形式皆在这场运动中被彻底颠覆。近两百年来,现代主义余韵未消,当年的文化先锋们仍深刻影响着我们今日的文化生活。

  现代主义运动缘何而起?为何具有如此强大的魅力和能量?在这本关于现代主义的百科全书式著作中,彼得·盖伊将“现代主义”这个看似抽象的概念具象化为一个个现代主义风格代表人物或一件件名垂艺术史的经典作品,他以波德莱尔为这一波澜壮阔的研究揭开序幕,追溯了现代主义最初如何以革命者的姿态出现于巴黎。随后,马尔克斯的小说、毕加索的绘画、斯特拉文斯基的音乐、盖瑞的建筑等轮番出场,盖伊在书中将它们或相互比较,或相互融汇,以博学且风趣的笔触为读者呈现了一场异彩纷呈的盛会,而现代主义发展、壮大直至衰退的过程在其中得以清晰的显现。
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 楼主| 发表于 2017-9-16 16:57 | 显示全部楼层
[作者介绍]

  彼得·盖伊(1923—2015),美国文化史家,美国国家图书奖获得者。德裔犹太人,耶鲁大学斯特林荣休教授,曾任纽约公共图书馆学者与作家中心主任。

  盖伊被认为是这个时代最伟大的知识分子和史学家之一,一生著有超过25本著作,《伏尔泰的政治》《启蒙时代》《魏玛文化》《布尔乔亚经验》等等作品奠定了他在同时代历史学者中的重要地位。盖伊的研究主题涉及中产阶级、启蒙运动等诸多社会文化史领域,其中,现代主义是他长久以来一直充满浓厚兴趣的议题。

  [媒体评论]

  一如既往地严谨博学,公平公正。作为一位知识分子式的文化历史学家,彼得·盖伊在其同辈人中罕见其匹。这本新作为他了不起的职业生涯又添上了浓墨重彩的一笔。——哈罗德·布鲁姆

  此书为我们理解现代主义做出了重要贡献。盖伊拥有出众的历史想象力,他对那一段并不遥远的过去怀有一份优雅而中正的热情。——亚当·戈平克

  在对我们时代艺术和文化洞见十足又生动有趣的分析之中,蕴含的是盖伊整个学术生涯的独特视角和智慧,以及他令人愉悦的个人风格。——艾达·路易斯·赫克斯特布尔

——来源:新浪读书
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 楼主| 发表于 2017-9-16 16:59 | 显示全部楼层
村上春树的中年危机:抽烟喝酒吸猫
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村上春树和他的“保温杯”


  互联网上正经历一场全民性的年龄恐慌。起因是当年铁汉一般的摇滚男人,如今端着保温杯向我走来。

  于是有人总结出男性中年危机的标志是“盘串出轨保温杯”,女性“蛙泳换车学烘焙”。90后“老腊肉”开始往酒精里加枸杞和大枣;小姐姐们揣着最禁不起地心引力的肉摆瑜伽造型,两周跑一次医疗美容。西洋文化里抵抗中年危机需要一辆红色保时捷和棒球帽,但最终还是得靠“百忧解”才能缓解一场美式忧郁。

  作家们的中年危机比普通人来得更早一些。村上春树最广为人知的应对之策是跑步。从早到晚伏案写作的生活让他体力下降,体重增加。不知不觉香烟也抽过了头,一天60根,手指熏成黄色。34岁,他成了少数将健康和写作置于同等地位的小说家,彻底戒了烟,开始认真跑步。从一天3公里到一天10公里,两年后他第一次出国,在火奴鲁鲁完成人生的第一个马拉松。
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 楼主| 发表于 2017-9-16 16:59 | 显示全部楼层
  他的第一部长篇小说也是在那一年36岁的生日傍晚完成,“停笔之际有一种如蒙大赦的轻松感”。

  按照现行90后的理论,村上春树开始写小说时已经步入中年危机了。那时他29岁,和妻子阳子开了间名叫“彼得猫”的酒吧,白天卖咖啡,晚上换成酒。猫的主题被发挥到极致:门外一张笑哈哈的巨型猫脸,每张桌子都有小猫雕像,钢琴上也立着猫,墙上贴着猫,猫型的花瓶里插着猫咪样枝条。火柴盒、杯垫、筷子包装、马桶盖,甚至衣架上都是猫猫猫猫。

  抽烟喝酒吸猫,那时的他犯了典型的中年危机综合征。不过更年轻的岁月也好不到哪儿去。在神户读高中时,村上是一个标准学渣:逃课、玩牌、滥交,把时间耗在酒吧和电影院,偶尔去当当时髦的背包客。

  到了大学,他一门心思想当个电影编剧,于是留了长发和胡子,邋里邋遢,跟阳子还没毕业就兴冲冲地结了婚。过了一个愚蠢又不痛不痒的青春期,这个酒吧老板既不是特别有钱也并不贫困,没什么智力又算不得天才。既缺乏触发作家敏感神经的悲惨童年,也缺少固执脱俗的癖好供养身心,整日混混沌沌。
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 楼主| 发表于 2017-9-16 17:00 | 显示全部楼层
  可能少年气都留在了那个时候,婚后在“彼得猫”,生活龇牙咧嘴地暴露了真面目。据说村上每天要切10公斤的洋葱,还要记账、进货、调酒,累得精疲力尽,即便这么努力,银行的贷款也还没还清。

  当他后来的那些经典语录被粉丝抄在青春的日记本时,他本人恨不得离傻里傻气的年轻时代越远越好。对他而言,“愿你归来仍是少年”简直是一句诅咒,少年往往楞头楞脑的,浓眉大眼,生僵挺硬,像是一些又青又涩的桃子,上面还带着挺长的一层毛。

  1981年,32岁的村上卖掉了酒吧,戒掉吸猫,也不必再面对堆积如山的洋葱了。在那最可能产生中年危机的日子,他把全部的精力投入了写小说。

  据他自己讲,那是一个午后,一边喝啤酒一边看棒球赛时突然闪现的念头。“球赛结束后,我去一家文具店买了支自来水笔和一叠纸。然后在每天酒吧的工作结束后,我就在厨房的桌子旁一坐一两个小时,边喝啤酒边写我的小说。”自此,一个极可能被冠以“伟大”标签的作者诞生。
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